#Anne Guéret

[coochiequeens]

When talking about women artists, it is usual to reference Linda Nochlin’s groundbreaking 1971 essay, Why Have There Been No Great Women Artists? As Paris Spies-Gans—independent scholar and author of this new book—rightly says, it was a call-to-arms to make them visible. But that was over 50 years ago. One may ask now, what has changed since then? In recent years, the answer is a lot.

Around the world there has been a mini-flood of monographs and exhibitions on historic women artists, and their work is suddenly a profitable art market commodity. How to assess their careers remains a question, however. What was their place in and contribution to the art worlds they inhabited? Of what we know of them, what is inherited stereotyping on the one hand or over-eager feminist reading on the other? And to what extent is the current vogue for their work merely diversity box-ticking rather than genuine recognition?

This book sets out to place women artists working in Britain and France between 1760 and 1830—the “Age of Revolutions”—firmly within the art-historical narratives of the period. The task, Spies-Gans argues, demands more intellectual rigour than simply enhancing knowledge of their existence; and in an ideal world it should go beyond dealing with their careers as separate, simply because of their gender. A detailed analysis of the records of public exhibitions in London and Paris, chiefly the Royal Academy of Arts and the Académie Royale respectively, lies at the heart of this survey.

When talking about women artists, it is usual to reference Linda Nochlin’s groundbreaking 1971 essay, Why Have There Been No Great Women Artists? As Paris Spies-Gans—independent scholar and author of this new book—rightly says, it was a call-to-arms to make them visible. But that was over 50 years ago. One may ask now, what has changed since then? In recent years, the answer is a lot.

Around the world there has been a mini-flood of monographs and exhibitions on historic women artists, and their work is suddenly a profitable art market commodity. How to assess their careers remains a question, however. What was their place in and contribution to the art worlds they inhabited? Of what we know of them, what is inherited stereotyping on the one hand or over-eager feminist reading on the other? And to what extent is the current vogue for their work merely diversity box-ticking rather than genuine recognition?

This book sets out to place women artists working in Britain and France between 1760 and 1830—the “Age of Revolutions”—firmly within the art-historical narratives of the period. The task, Spies-Gans argues, demands more intellectual rigour than simply enhancing knowledge of their existence; and in an ideal world it should go beyond dealing with their careers as separate, simply because of their gender. A detailed analysis of the records of public exhibitions in London and Paris, chiefly the Royal Academy of Arts and the Académie Royale respectively, lies at the heart of this survey.

Consistent presence

Unusually for an art history book, data is presented in the form of charts and graphs. It is a powerful way of pressing home the point that the handful of prominent names that make it into standard art histories, such as Angelica Kauffman and Élisabeth Vigée Le Brun, are not exceptions in a male-dominated world, but part of a much wider and neglected story. Women, it is demonstrated, were a consistent presence in public exhibitions throughout the period. More than 800 individual women artists exhibited in London, and at least 400 in Paris. This is an astonishing statistic. It blows apart the clichéd but hard-to-shift notions of women artists as few in number, pursuing careers that blurred the lines between professional and amateur.

In fact, Spies-Gans sees this period as one that witnessed the first collective rise of the professional female artist. Women used public exhibitions for exposure and opportunity. How they trained, what they chose to exhibit, their networks and commercial acumen, and the strategies they devised to overcome obstacles because of their gender, are examined over six chapters. Preconceptions are regularly challenged.

For example, rather than “still-life” and “flowers” (the lesser genres), most women exhibited portraiture. Maria Cosway’s striking image of the Duchess of Devonshire as the moon goddess Cynthia (1781-82) shows the sitter wrapped in ethereal clouds in a clever blend of “celebrity”, history and literary narrative. The French Academician (one of only four women) Adélaïde Labille-Guiard depicts herself at her easel with two attentive female pupils behind her. It is one of many self-portraits, or images of fellow female artists reproduced in the book that show women proudly in the act of creation. And it is one of many painted on a large scale, demonstrating ambition and painterly skill.

Another preconception, the idea that (broadly speaking) women did not practise history painting as they had no access to essential life-drawing classes, or, put about at the time, because they lacked the capacity for “invention”, is here successfully critiqued. Angélique Mongez, a pupil of Jacques-Louis David, was one of many French women to exhibit large, complex classical narratives that incorporated nude figures while placing the focus on female protagonists. In this context, Kauffman’s decision to represent “Design”—one of four allegorical paintings for the ceiling of the Royal Academy—as female rather than male suddenly assumes more weight.

In support of its central and forceful point not to pigeonhole women along conventional lines, A Revolution on Canvas is illustrated mainly with portraits and historical works: those by Marie-Victoire Lemoine, Marie-Nicole Dumont (showing herself juggling painting and motherhood), Marie-Geneviève Bouliar and Marie-Denise Villers, or Marie-Guillemine Benoist, Adèle Romany and Constance Mayer, may come as a revelation to most readers. And yet, while applauding this desire to avoid stereotypes, perhaps the emphasis towards history and portrait painting, despite the data showing they were the two most exhibited genres (narrative in Paris was second to portraiture), has meant a drift from the complete truth. For the reality is that women did paint still-life, flowers and portrait miniatures. It was what artists such as Anne Vallayer-Coster did brilliantly. And where is landscape? The second most exhibited genre in London, we learn, but not discussed at all by Spies-Gans.

Revolutionary turmoil

Setting the context for women’s growing ambition to pursue creative, public careers was the era itself—the revolutionary turmoil that prompted debates about democracy and citizenship, which in turn shone a light on women’s rights. It was the age of the philosophical writings of Olympe de Gouges and Mary Wollstonecraft. Spies-Gans acknowledges the paradox in charting women’s increasing creative freedom at a time when political democracy did not extend to them. Another inevitable contradiction – in a book devoted to women artists—is the author’s call to embed their histories into broader art-historical narratives, rather than to continue to treat them separately. That, surely, is the ultimate goal.

But how many of the artists that are discussed in this book are genuinely recognisable names, and how many of the 1,200 named exhibitors are represented in public collections? It is still the case that when female artists are mentioned, the question “Were they any good?” still hovers. Books focused on gender are arguably still necessary. By making its points compellingly and driving the agenda forward, A Revolution on Canvas is an important contribution to the field.

Paris Spies-Gans, A Revolution on Canvas: The Rise of Women Artists in Britain and France 1760-1830, Paul Mellon Centre/Yale, 384pp, 157 col and b/w illustrations, £45/$55 (hb), published 28 June (UK) and 5 July (US)

• Tabitha Barber is the curator of British Art 1500-1750 at Tate and was the lead curator and catalogue editor/contributor of British Baroque: Power and Illusion (Tate, 2020). She is currently preparing an exhibition on historic women artists to be staged at Tate Britain in 2024

[udc35-saint-malo1]

Saint-Jouan-des-Guérets accueillait ce jour les acteurs pouvant contribuer au Contrat Local de Santé du Pays.

Anne Le Gagne participait à cette réunion pour "phosphorer" avec un grand nombre d'acteurs sur le Contrat Local de Santé comme outil de réduction des inégalités territoriales et sociales de santé.

Associations, élus, EPCI, communes, professionnels, etc.… il s'agissait de réfléchir à comment mieux adapter la politique de santé aux spécificités de notre territoire et comment améliorer les soins, la prévention, etc.… en lien avec d’autres déterminants (politiques sociales, environnementales, économiques, urbanisme, transports, etc.).

Les échanges ont eu lieu sous forme d'ateliers autour de quatre axes :

1. Accès aux soins

2. Promotion de la santé

3. Populations vulnérables

4. Innovation et participation citoyenne

Les principaux sujets retrouvés ont été : le vieillissement de la population du territoire, la mobilité, la difficulté d'accès aux soins en fonction du lieu de résidence, la fracture num��rique, les souffrances psychiques, la pédopsychiatrie, les addictions, l'environnement, les violences intrafamiliales, la monoparentalité, l'habitat, la coordination des acteurs...

De nombreux travaux sont à poursuivre et nous nous y attèlerons, pour permettre aux citoyens d'avoir accès à des soins de proximité, de qualité ce qui participe à l'égalité des chances.

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#AQuoiSertMonMaire Michel Vergnier, maire de Guéret et trésorier général de l'AMF répondait à Anne Fauquembergue. Abonnez-vous pour retrouver toutes nos vidéos : https://www.youtube.com/channel/UCd5DKToXYTKAQ6khzewww2g Et retrouvez-nous sur... Facebook : https://ift.tt/2Nk0CC9... Twitter : https://twitter.com/franceculture Instagram : https://ift.tt/2CBjA2k

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BOUC SACRÉ

Marc A Bertin / Portrait d’Auguste Rodin, 1888, Camille Claudel - © Musée Rodin - Christian Baraja

Disparu le 17 novembre 1917, Rodin fait l’objet d’une exposition au musée Sainte-Croix de Poitiers. Une rétrospective soulignant la fécondité et l’influence du sculpteur le plus célèbre de sa génération.

On l’ignore, mais avec sept sculptures, dont la célèbre Valse, la vénérable institution poitevine peut s’enorgueillir de possèder le troisième ensemble le plus important en France – après celui du musée Rodin, à Paris, et la récente ouverture du musée Claudel de Nogent-sur-Seine – consacré à l’oeuvre de Camille Claudel. Le lien était donc évident pour monter une exposition d’ampleur dédiée à celui qui fut plus qu’un professeur pour elle.

S’il n’est pas lieu ici de revenir sur leurs amours tumultueuses, il semblait tout à fait naturel que le musée Sainte-Croix accueillît cet hommage, centenaire oblige. Ainsi, intégré au sein du parcours permanent, Fugit amor (bronze, 1886) en vis-à-vis de L’Adolescent désespéré et de L’Éternel Printemps (bronze, 1898) met en lumière la collaboration du Maître avec son élève. De même, l’emblématique plâtre original du Portrait de Rodin (1888) par Camille Claudel enrichit la diversité des matériaux présentés (bronzes, terre cuite, marbre).

Pour mener à bien ce projet, de nombreux prêts ont été engagés : avec le musée Rodin de Paris (45 oeuvres dont 6 Rodin, 11 Claudel et 8 autres artistes) comme avec le musée des Beaux-Arts de Guéret, qui offre aux visiteurs l’occasion d’admirer Le Baiser, bronze plus qu’emblématique d’une relation au-delà de la passion.

« On résume trop ces deux artistes à leur histoire d’amour en oubliant leurs travaux, mais le grand public s’attend toujours à trouver Le Baiser quand on parle de Rodin/Claudel », souligne Raphaëlle Martin-Pigalle, responsable des collections au musée des Beaux-Arts musée Sainte-Croix. « Outre les oeuvres majeures du maître, on propose une présentation assez complète de son environnement contemporain. » À ce titre, figure un buste, en plâtre, de Victor Hugo, prêté par le musée Sully de Châtellerault.

Pour la commissaire de l’exposition, « c’est l’occasion de mettre en lumière les oeuvres d’artistes qui ont parfois travaillé dans son atelier comme François Pompon ou Jean Escoula et, bien évidemment, Camille Claudel. » Si les sculptures de la muse et modèle ont été laissées dans leurs vitrines respectives, à l’étage, elles bénéficient d’un nouvel habillage sonore : une lecture des lettres à son frère Paul, lorsqu’elle était à l’asile d’aliénés de Montdevergues, à Monfavet, dans le Vaucluse.

À noter également, des travaux d’Alfred Boucher, qui fut le premier professeur de Camille Claudel et la présenta à Rodin, ou de Pierre Puvis de Chavannes, dont Rodin réalisa le portrait.

« Centenaire Rodin 1917-2017 », jusqu’au dimanche 18 mars, musée Sainte‑Croix, Poitiers (86000). www.poitiers.fr

Conférence Les femmes sculptrices, par Anne Rivière, historienne de l’art et commissaire d’expositions, mardi 6 février, 18 h 30. Rodin et la danse, de Christine Lancestremère, conservateur du patrimoine, musée Rodin, Paris, mercredi 7 mars, 18 h 30.

Projection La Turbulence Rodin, Claire Duguet et Leslie Grunberg (52 mn) – Arte / RMN, mardi 13 février, 12 h 30 et jeudi 8 mars, 18 h, auditorium.

[etienneroussin-blog]

13ème journée

Brétignolles :

Après sa perf de la veille à 5/6, Romain avait rendez-vous dès 8H30 à 5/6. On connaissait un Romain pas très matinal… Mais après un premier set mi-figue mi-raisin perdu 6/2, Romain entame un deuxième set avec de meilleurs intentions. Romain enchaîne des rallyes de fond de court qui vont finir par faire fissurer l’adversaire. Son adversaire va s’incliner 6/2 dans le deuxième set. Mais la bataille reprend de plus belles dans le 3ème set avec des échanges à n’en plus finir. Une opposition de style entre Romain, contreur et Colas, joueur offensif. Ce match prend une nouvelle dimension. Une dimension psychologique et tactique. Romain enchaîne de revers d’une puissance exceptionnelle. Son adversaire semble sombrer peu à peu mais ne lâche rien… L’instant charnière à 4-4… Romain va sauver plusieurs balles de 5-4 contre lui et finit par rester devant. Il finira par s’imposer en patron avec un jeu de service d’une bonne qualité. 6/4 au 3ème. Quel plaisir de voir Romain s’imposer avec une telle détermination, combativité et rage de vaincre. La GRINTA quoi ! Merci Romain pour les ces intenses émotions.

 (Résumé spécial pour un match spécia)l. Rédacteur : Pierre Le Bras) « Puis, pour son deuxième match, notre jeune joueur de Vannes, Romain accompagné de son coach Pierre a réussi l'exploit de gagner le tournoi local: Brétignolles Sur Mer après avoir perfé pour la troisième fois dans ce tournoi à 5/6. Un match maîtrisé de fond en comble. Il a su prendre l'avantage quand son adversaire à baissé sa garde à 3/2. Il est repassé devant avec deux jeux qui nous ont fait vibrer dans les tribunes pour s'imposer 6/4 dans le premier set. Puis il a commenc�� le set suivant en confiance ce qui lui a permit de jouer plus relâcher et ainsi de gagner 6/0 avec un niveau de jeu exceptionnel. Des revers gagnants, des volées, des aces. Il n’a laissé aucunes chances à son adversaire qui n'avait jamais vu un 15 jouer aussi bien. Après ce magnifique tournoi, Romain nous a partagé une phrase qui restera gravé dans nos têtes " je suis venu, j'ai vu, j'ai vaincu ».

 St Hilaire :

Maël ce matin, n'avait pas de temps à perdre pour son match, surement avait un agenda sur-bouqué et le retard dû à la pluie l'a pressé. Quand il entre sur le terrain, ce n'est pas pour y rester 5h, il offre un joli vélo à son adversaire (victoire 6/0 6/0 à 15/5) rien à redire mis à part le nombre impressionnant d'aces qu'il a mit dans le dernier jeu ........ 4 sur 4, ça aide ! Bien joué Maël, prochain tour à 15h !

Puis, c’était au tour d’Anaelle qui devait se « racheter » après le débriefing croustillant de la veille. Anaelle était toute seule jusqu'à 7/6 2/2. Et là, l’arrivé de coach JB et d’une horde de supporters ont donné du baume au cœur à Anaelle. Elle a saisi l’occasion pour produire l’un de ses meilleurs matchs de la tournée. Une victoire 6/7 6/3 6/1. Come ooooon !

Après 4 matchs la veille, qui ne se s’en sentirait pas mal le matin ? Tout le monde est humain, même la « machine » Le Boulaire. Même la machine enrayée, la machine a fait le job. Juste une mise en jambe ? Une victoire 6/3 6/3 à 15/3. Bien joué Coco !

Après sa victoire de ce matin 2/6 6/1 6/3 contre un 15/5 , Enzo jouait en perf à 15/2 ! C'est déterminé qu'il rentre sur le court. Le premier set est très accroché, il joue face à un gaucher avec un gros coup droit de décalage ! Il gagne finalement 7/5. Enzo mène 5/0 40/0 dans le deuxième set avec 3 balles de matchs. Son adversaire ne souhaitant pas dire son dernier mot réalise 3 points gagnants d'affilés, coup droits et amorties ! Il remonte à 5/2 mais Enzo s'impose finalement 6/2 dans la deuxième belle performance à 2 classements supérieurs.

Maël jouait le joueur de Corentin de la veille de la tournée de Bruz, j'ai comme l'impression qu'on va devenir sa bête noir ... Maël, après un premier set accroché, quelques cris de son adversaire traversant tout St Hilaire réussit à passer devant son adversaire au score et gagne le premier set 6/4 avant de l'enchaîner 6/0 dans le deuxième tétanisant ainsi le club de St Hilaire par les cris perçant de désespoir de son adversaire, 3 ème roue de vélo aujourd'hui, on a trouvé notre nouveau garagiste!

C'est avec deux heures de retard que Lou Ann commence son deuxième tour (premier gagner par WO) avec 2h de retard à cause de la pluie, ça tombe bien on est arrivé avec 1h30 de retard. Elle affrontait la 30 qui l'avait sorti du tableau à Challans. Même sans trop de sensations, Lou Ann profite du fait que son adversaire ne soit pas rentrée dans son match pour marquer le maximum de jeu. Lou Ann s'impose 1 et 1 et prend sa revanche avec une perf en prime !

Deuxième revanche à St Hilaire pour Lou Ann ? elle joue en effet l'autre joueuse de Challans l'ayant sorti des tableaux à 15/4. Match très disputé et Lou Ann a du proposer de belles choses afin d'aller chercher cette perf, malheureusement cela ne sera pas suffisant, la fatigue des matchs accumulé se faisant sentir sur les longs échanges. Elle finit par s'incliner 6/4 7/5 et clôture cette journée très positive au tournoi de St Hilaire avec 7 victoire pour 8 matchs avec 2 perfs !!! Bravo.

Challans :

Dès 8H30 ce matin Marine engageait sa journée marathon… Un premier match très solide qui a été très accroché dans le premier set… Une victoire 7/5 ! Avant de voir exploser son adversaire dans le deuxième set avec des frappes qui ont volé dans tous les sens. Victoire final 7/5 6/2.

Puis, notre brigand national, M. Barth Bourdon était attendu pour 13H30 contre un des joueurs de la tournée des « marseillais ». Barth les connaît bien puisqu’il a déjà battu 3 joueurs de cette tournée. Mais là, la marche était trop haute et la perte du premier set à été trop dur à digérer… Une défaite un peu dommage de Bart 7/6 6/2… Il y avait mieux à faire, même si la fin de tournée est peut être un peu dur à encaisser physiquement…

Puis Marine rejouait son tour suivant dans l’après-midi. On peut le dire, Marine a paniqué a la vue du classement de son adversaire… 15/5 ! Une joueuse ayant fait la 15aine à roland garros cette année… non pas en tant que joueuse mais ramasseuse, je vous rassure. Une défaite très sévère. 6/1 6/0…

Voulez-vous une journée type de la tournée Chereau ? Deux perfs, un tournoi plus un autre match gagné. Aujourd'hui c'est la St-Romain. En cette fin de journée, Romain jouait son premier tour à Challans. Après sa victoire au tournoi de Brétignolles, Romain est arrivé à la fois confiant mais aussi fatigué.  Il jouait à 15/1. Il commence très bien et domine vite son adversaire 5/1 et s'impose 6/3 au premier. Le deuxième set est plus accroché et la fatigue se ressent vite du côté de Romain. Aucun break mais Romain a eu le mental et la force d'aller chercher le jeu de service de son adversaire pour mener 5/3. Il finit par s’imposer en faisant craquer son adversaire et gagne 6/3 6/4.

Ste Foy :

Laurie elle aussi jouait une finale aujourd’hui. Cette finale avait un goût exotique puisque sa joueuse venait de La Réunion. Le match est très accroché et équilibré. Il pouvait tourner à tout moment dans un sens comme dans l’autre mais son adversaire a été la plus opportuniste et régulière. Une défaite 6/4 6/4. Laurie a terminé la semaien plus relaché. Ses coups partaient beaucoup mieux qu’en début de semaine… Allez, on reviendra l’un prochain encore plus forte !

Château d’Olonne :

3ème match de la journée pour Coco… La fin de tournée approchant, la machine (Coco) tombe en panne. Un joueur plus frai et plus régulier. Une défaite 6/2 6/3 contre un 15/1…  Mais là perf de la journée était déjà dans la musette pour Coco.

La Roche :

Hugo jouait son deuxième tour à La Roche. Il rejouait le même adversaire qu’il avait joué deux fois auparavant à Mouilleron. La différence est qu’il y a une semaine, Hugo était frai. Aujourd’hui, beaucoup moins. Malgré la présence de la famille Guéret venu le supporter depuis la La Tranche sur Mer, Hugo s’incline 6/3 6/1 contre un 15/2. Hugo était un peu cramé, l’envie se faisait moins ressentir.

La machine ne s’arrête pas aujourd’hui, tant qu’il y a de la batterie, la machine avance. Coco jouait à 15/1 (en perf) à La Roche. Fidèle à lui-même depuis quelques jours, Coco ne laisse que quelques miettes de fautes directes à ses adversaires. Solide sur les points importants, il va chercher sa nouvelle perf à 15/1, 6/2 6/2.

Aizenay :

Paulo jouait son premier tour à Aizenay, il gagne 6/4 6/3, bien joué Paulo. Attention tout de même à prendre de la marge dans tes coups d'attaques et à être plus réactif ! La suite demain matin… Allez là !!

Après être sorti victorieuse de sa poule, Marine se laissait le droit à rêver contre une joueuse classée 30. Le premier set est très accroché. Beaucoup de fautes de la part des deux joueuses mais Marine ne négocie pas les points importants. Une défaite 7/6. Le deuxième set est lui aussi disputé mais la fraicheur physique fera la différence. Une défaite un peu frustrante… 7/6 6/3.

Une journée qui restera gravé dans l’Histoire des tournées Chereau : Un ratio monstrueux ! 13 victoires pour 7 défaites. Un ratio de 65% de victoires avec 30% de perf’ (6) sur la journée.. C’est monstrueux et historique. Les coachs sont heureux. Ce rajoute à cela, le superbe parcours de Romain, victorieux au tournoi de Brétignolles. Les coachs sont très fiers de l’investissement et de la prise de conscience de tous les joueurs à l’écoute des conseils des coachs ! Juste BRAVO.

[opheliechampagne]

Workshop Ressources locales

  Travail transdisciplinaire autour d’une parcelle à aménager à Chambon-sur-Voueize. Workshop réalisé avec l’école d’architecture et du paysage de Bordeaux (ENSAP), l’association Pays Combraille en marche, le collectif Il y a quelqu’un parmis nous, le CAUE de Guéret. Le Workshop a duré une semaine et s’est organisé en plusieurs étapes : analyse des caractéristiques du terrain et recherches des ressources et savoir-faire autour de Chambon, témoignages des résidents de Chambon et de l’EHPAD, activités avec des élèves du collège et de l’école primaire, etc. Puis réfléchir aux hypothèses possibles et concrétiser les différents projets.

Actuellement en friche, la mairie de Chambon désirait redonner vie à cette parcelle, trouver un moyen de la rendre attrayante avec les moyens disponibles autour de Chambon.

Projet réalisé en groupe avec Anne LECUYER et Jérémy PERROT.

Constat : La population est vieillissante à l’image de la parcelle en friche. Les mémoires du village se perdent. Il y a donc un appauvrissement au niveau des relations sociales. Nous avons donc émis l’hypothèse que la parcelle pourrait devenir le témoin d’une mémoire vivane de la ville.

Enjeux : - emmagasiner les mémoires liées à la ville vouées à disparaître - créer du lien social - percevoir le village différemment - donner une fonction culturelle à la parcelle

Les mémoires peuvent provenir des touristes venant séjourner à Chambon afin que tout le monde puisse s’approprier la parcelle, et offre une expérience subjective de la ville.